BD 穿裘皮的维纳斯的详细剧情

简介： 巴黎某家话剧院，为即将新推出的话剧进行选角的Thomas（马修·阿马立克 Mathieu Amalric 饰）经过整整一天的面试后，对着电话抱怨候选人水平太差，没有一个人能担当主角。正当他准备离去时，Vanda（艾玛纽尔·塞尼耶 Emmanuelle Seigner 饰）出现了。她精力充沛， 我行我素，调皮机灵。她的身上集中了所有Thomas所讨厌的特点。她粗野、轻率、千方百计争取角色。Thomas硬着头皮让她试演，结果却出乎意料，Vanda似乎完全变了一个人。她不仅带着配饰和服装，而且对人物的理解也完全到位（她的名字也和主人公一模一样），对台词也熟记于心。“试演”不断延长，逐渐紧张， Thomas从最初的欣赏到最后被深深吸引...... 幕后制作: 　　导演访谈 　　为什么把影片的背景设置在一间剧院？ 　　罗曼·波兰斯基:当我读到David Ives的舞台剧时，觉得内容很滑稽，完全可以改变成电影。剧情设定就是在一个试镜的房间内。但是和美国纽约不同的是在法国试镜都是在剧院进行的。而且我算是在波兰的一家剧院中长大的，第一次扮演主角也是在空荡荡的舞台上。所以我想这个故事也可以这样来布景。电影中的剧场是特别建造的，使其能够来回移动:还好我们没有幽闭恐惧症，被关在那么小的空间里面不会太难受。我希望剧场能有一点破旧感，不是那种很宏伟的，要适合这一类型的戏剧和导演，因为时间并不充裕。 　　改编剧本时遇到的最大的挑战是什么？ 　　通篇只有两个演员在表演，这很容易使观众感到无聊。这是很微妙的关系，让观众一直沉浸在悬念当中绝对是个挑战。在面对这种特定挑战的时候我会感到兴奋。重要的不是内容而是结果，不论是来自一本书、一部戏剧或者一匹马，这都不重要。好就是好，这个剧本就很优秀。对于演员来说通常都是陌生的，但随着你更多更深入的研究消化，你就会变成你要演的角色。随后你会惊奇的发现你能提出很有建设性的剧本修改意见，因为你已经融入到这个戏剧中去了，此时的你已经是全神贯注了。 　　是什么让你对于一个空间中只有两个角色的主题如此着迷？ 　　这是我一直以来的梦想，我的首部电影作品《水中刀》里面就只有三个角色。而只有两个角色的电影确实是个很大的挑战。我是学院派，学生都喜爱挑战。这个故事给了我一次挑战的机会。而且我也不觉得制作这样的电影有多难。 　　艾玛纽尔·塞尼耶的表演惊艳到你了吗？ 　　当我看到剧本的时候，我就对自己说，这个角色就是为她量身定制的。但是为了让她的表演能够按照我的想法来，这部电影就必须要在法国拍摄，对白也要用法语。在她看完剧本并完全理解消化之后，她的表演真的让我感到吃惊。但是起初她刚看到英语版的剧本时，并不是很感兴趣，我不得不劝她再深入的看一次剧本。 　　获奖记录: 　　第66届 (2013)戛纳电影节 Cannes Film Festival 　　提名: 　　主竞赛单元-金棕榈奖 罗曼·波兰斯基 Roman Polanski



穿裘皮的维纳斯短评

• 陀螺凡达可
  这是仅两个演员在一个剧院中上演SM易装角色扮演的超现实情欲大戏，阿马立克根本就是波兰斯基的化身，爆笑，性感，极致的戏中戏，在角色性别虚实之间畅快转换，童年性阴影，支配与捆绑...比《杀戮》好出了几个级别，老波波最高！
• 匡匡
  哎呀笑cry~~施虐与受虐、支配与被支配、玩弄与被玩弄、角色与身份、虚构与现实、台上台下、戏里戏外、过去现在、甚至性别，随时翻转，随时洗牌。爱情是政治，权力关系的交替如王座更迭；男女是相生相克的亲密宿敌，打倒了我也踢翻了你，臣服了你也低贱了我。谁是谁的主宰？谁又是谁的玩物？
• 云中
  那音乐那节奏，啧啧，看到后面已经被这个剧本玩傻了，基本处于被老波波一掌震出几丈开外的感觉。全场观众也没回过劲来，全部呆坐在那里看完字幕。
• 谢谢
  给波兰斯基大神跪了！一个场景，两个人物，一个半小时看得津津有味。难怪这么多铁杆粉丝早上八点不到就在排队，结果剧院满了还有好多人赖着不走，于是我们被带到旁边的小剧院另外加映一场！真是没白起这么早等这么久~
• sonoko
  求三流导演放过马佐赫。波兰斯基老婆演技分分钟烂爆。
• 亵渎电影
  这出堪称SM启蒙的大戏以女人的视角一反转，有了一种新的解读，最后“上主惩罚他，把他交到一个女人的手中”，而这句话的后半句本事也会某些女人很不爽。虚虚实实的戏剧与真实，男人女人、男导演女演员的控制和支配关系一再反转，情欲竟然称了男人的意淫，被虐不过是实现强者的性幻想。★★★★
• 陆支羽
  5.0。1·波兰斯基太会拿捏角色了，巨蟹艾玛纽尔、天蝎马修，简直量身定制。2.他说，你把旺达演得那么好，却完全不懂她。3.潮湿而性感的SM细节，系项圈、穿皮靴，直至角色互换反串，虐恋情绪渐涌向高潮；戏剧与生活的虚实交错，迷人而可怕。4.最后，托马斯被缚，旺达全裸裹裘皮、跳酒神舞，真是潮爆了。
• 幻覺大師
  2013年最后一部在戏院看的电影，戏剧、调度、运镜、节奏和表演已臻至神级境界。我想走进戏院的Venda就是Venus本人，不知从何而来，但看穿并掌控了那个可怜的男人的一切。
• 文森特九六
  彻底沦为波兰斯基的影奴了。整部影片的配置比《杀戮》还要精简，它幽默，乖张，扎实，迷幻，诡魅而病态，前卫而虚实难辨。两位主演的表演在性别、台上角色、台下身份、社会地位甚至是现实与幻想中转换自如。波兰斯基潜移默化的掌控着一切，很难用“戏中戏”来定义这故事，它已经超越了一般的戏剧常规。
• 花轮君
  丑大妈就是万恶之源，狗屁调度技术我才不买账。
• 芦哲峰
  抽M去火火更炽，借S消愁愁更愁。
• 柏林苍穹下
  从舞台侵入现实，由历史延伸当下，性与权力的纠缠，永无休止。
• 洋芋片
  1.男性与女性在社会、爱情里面的权利衡量，表与里、始与终；2.男性内心最里层的挖掘，控制欲、受虐性、变性...直至血肉模糊，只为了自己内心最原始的欲望；3.女性，被男人蒙骗的玩具，一时的被赋予、被追捧，却也不过是男人的一个陷阱；4.剧本、音效实在太赞，戏中戏，人物的双重转换，被深深吸引了。
• 大奇特(Grinch)
  用SM传达性别上的角色扮演，波兰斯基在《苦月亮》中已经玩过一回。这次又将舞台/现实并行，双重角色拓展，达成精神统一。性别、角色、价值观的相互作用，构成权利关系上的支配。从中还能看到导演前作的影子，如《怪房客》的异装癖、《不道德的审判》的复仇女神、《苦月亮》的SM和舞蹈等。
• 同志亦凡人中文站
  一个舞台就两位演员，却因为“入戏”而产生权力的随时转移。千变万化的表演，千回百转的戏剧，S与M背后延续的是服从与支配的命题。欲望和征服是人的天职，两性之间没有上帝没有魔鬼， 只有——“危险关系”！
• 弗朗索瓦张。
  老波你也太偷懒了，老改话剧也就算了这次直接拍了个发生在剧院里的。片子不错但是象征什么的太明显太讨巧了。
• 猫叔Mack
  波兰斯基又玩戏剧，这次是纯粹的自我意淫。那些情欲戏谑换角，戏里戏外虚虚实实，单场景玩转调度剧本。文艺范青年五星顶礼膜拜，理工剧情党还念唐人街和钢琴师。
• 牛腩羊耳朵
  如果说两性关系还能玩出什么新花样的话，那只能像波兰斯基这样从形式入手了，核心依然是性张力与男权女权从属的命题，但放在封闭场景角色极简至仅有两人却通过不断角色扮演互换戏中戏放大出所有隐喻与观点。性张力和笑点平衡的非常好，又是部话痨喜剧。SM部分实在是看得人血脉喷张……直男请必看。
• 安德烈大叔
  波大爷！！您老都八十了还玩得那么溜！！给您老跪了！！真心跪舔啊啊啊啊
• taoxinxu释凡
  波兰斯基又迷失自己了，导演招聘女演员，两人大玩戏中戏，居然那女人秀秀性感抛抛媚眼，男导演就被支配了，还玩SM?剧情充满狗血和不可思议，又是这种不了了之收尾伪神作，波兰斯基继续《第九道门》虚假意淫魔幻，回不到《钢琴师》《苔丝》那种巅峰状态了

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