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寻枪、可可西里后,导演陆川继续选择自我“折磨”。满眼甜品的时代,他倾尽四年心血,捧出一道苦涩辛辣的菜肴,怆然、压抑、窒息、冷静。他刻意提示你注意那伤疤。 而那伤疤下的真实纹理,是他所在意的。面对南京这个更为宏大甚至敏感的话题,陆川不想走在老路上,他需要一场关于“真实”的探寻。曾几何时,我们的南京记忆,仅剩下了概念化的30万死难,他说,我们什么都不知道,“不知道南京保卫战会打得这么惨烈”,“不知道难民营里妓女曾经自己站出来说我去”“不知道把日本人形容成魔鬼,反而在为他们的罪行开脱。”,抵抗与人性,他捕捉到这两个词汇,它们都忠于“真实”二字。于是有了片中中国军人被屠杀前的“中国万岁”,有了日本军人经历极度精神崩溃的战争反省。“真实是唯一的,我没有必要去迎合大家的想象和幻想,或者战争狂欢式的东西,去给大家讲一个谎话。”有一座真实的南京危城,它曾经沦陷,现在被注目,它一直就在那里。
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